Pour Kevin Rouillard, le contexte d’élaboration d’une œuvre, puis d’une exposition, n’est jamais neutre. Il a conçu Le Grand mur au Mexique, au cours d’un voyage qui lui aura autant fait découvrir l’imaginaire sculptural précolombien que la réalité politique d’un pays partageant sa frontière avec les États-Unis. Pourtant, c’est un paysage absent de signes que l’artiste français érige ici. Tôle par tôle, il dresse un vaste assemblage de panneaux métalliques monochromes. Principalement sculpturale, sa pratique s’inscrit dans un processus de prélèvement et de récupération. Ainsi, la matière première de ses panneaux métalliques sont issus de carcasses de bidons brûlés et dépliés qui évoquent pour lui le milieu ouvrier et de la circulation des biens à travers le monde. Finalement, l’ensemble proposé au Palais de Tokyo résonne avec le contexte géographique et social mexicain qui a vu naître le projet monumental : les murs se dressent à l’image des barrières physiques et mentales entre les Etats-Unis et le Mexique.